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EXHIBICIÓN

25

ene
2016

1 Comentario

En CÁMARAS
EXHIBICIÓN

Por PACO GALINDO

Los odiosos ocho: Tarantino, los 70 mm y la historia del cine

Fecha 25, ene 2016 | 1 Comentario | En CÁMARAS, EXHIBICIÓN | Por PACO GALINDO

Quentin Tarantino quiere filmar la película más grande de los últimos tiempos. Un largometraje que –se ame o se odie- obligue a los analistas del Séptimo Arte a incluir una entradilla con su nombre en la próxima Enciclopedia del Cine. No lo tiene nada fácil.El invento del cinematógrafo cuenta con un siglo largo. Y,por si fuera poco, prácticamente coincide en cartelera con el veterano George Miller –que ha presentado la cuarta entrega de Mad Max-y con J.J. Abrams–que nos ha traído el séptimo capítulo de StarWars-. Así, Miller reinventa su propio universo, elevando los VFX digitales a la categoría de arte y dejando en evidencia al cine de acción más reciente. Abrams, por su parte, busca la mixtura entre nostalgia artesanal e innovación digital, con resultados algo discutibles tanto para los acérrimos seguidores de la saga como para los que confiaban en el talento del avispado realizador para su regeneración. Y Tarantino, el más arriesgado de los tres, rebusca en la Historia del Cine y recupera el sistema 70mm Ultrapanavision para presentarnos su particular octavo volumen, Los odiosos 8. Reincidiendo en un género, el western, no menos añejo y cinematográfico. Su loable pretensión: devolver a la sala de cine su categoría de espectáculo de masas.

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Diferencias entre una gamma lineal, una gamma log y un Rec. 709

Fecha 26, may 2014 | 8 Comentarios | En CÁMARAS, CORRECCIÓN DE COLOR, EXHIBICIÓN | Por LOLO LAVÍN

Hemos hablado varias veces en nuestros post sobre las gammas log y la gamma del espacio de color Rec.709, pero seguimos encontrando gente que nos pregunta si la gamma del Rec.709 es una gamma lineal en contraposición a las gammas log. Vamos a intentar en este post aclarar las diferencias entre estos tres tipos de gamma -la gamma lineal, las gamas log y la gamma del espacio de color Rec. 709.

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HP presenta monitores DreamColor, una gran opción para la corrección de color

Fecha 10, abr 2014 | 2 Comentarios | En CORRECCIÓN DE COLOR, EXHIBICIÓN, MAGAZINE | Por LOLO LAVÍN

Los monitores Dreamcolor han sido durante mucho tiempo los preferidos por los correctores de color con un presupuesto ajustado, pero desde hace ya años no se había actualizado y no se tenía noticias de que fueran a sacar novedades. Ahora han presentado dos nuevos monitores, uno de 24”, como el anterior, y otro de 27”. Lo más revolucionario de la noticia quizás sean sus excelente precios para lo que estamos acostumbrados en el mundo del vídeo profesional, el monitor de 24” sale a un precio de $599 y el de 27” $1499.

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Las novedades del NAB 2014

En este nuevo post  os intentaremos ofrecer las novedades más importantes que vayan surgiendo en la feria del vídeo más importante del año, el NAB. Las introduciremos por orden cronológico y según vayan surgiendo iremos actualizando el post. Después del salto de página podéis verlas todas una por una.

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El gamut de los espacios de color

El gamut es un término de difícil traducción al español, cualquier diccionario nos dará como traducción la palabra gama, pero esto nos puede llevar a enormes confusiones si intentamos explicar colorimetría en vídeo. Por tanto, nos olvidaremos de la traducción literal como gama y pensaremos más en el espectro de color que es capaz de reproducir un espacio de color o un dispositivo que genera una imagen.

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14

feb
2014

2 Comentarios

En CÁMARAS
EXHIBICIÓN
MAGAZINE

Por PACO GALINDO

Reflexiones sobre el cine digital a partir del documental Side By Side

Fecha 14, feb 2014 | 2 Comentarios | En CÁMARAS, EXHIBICIÓN, MAGAZINE | Por PACO GALINDO

Christopher Nolan se resiste a abandonar el celuloide. Y de momento tampoco abraza el 3D. No es que sea reacio a los avances tecnológicos. Al contrario, es de los pocos que se ha atrevido a rodar en IMAX un producto de ficción (o partes de él mejor dicho, ahí están sus Caballeros Oscuros), incluso atreverse a montar las pesadas cámaras de dicho formato en el morro de un avión durante el rodaje de su Interestellar. Sencillamente, la tecnología que se está imponiendo en la industria (para abaratar costes, para atraer de nuevo al público a las salas) no le convence. Tal vez sea una cuestión de percepción pero lo digital le recuerda aún al Telediario, algo que no tiene que ver con la ficción. Algo parecido le ocurre a Quentin Tarantino, amenaza con dejar el cine cuando el celuloide muera definitivamente, tal vez porque entonces deberá dejar de llamarse cine. David Fincher también recela aludiendo a la magia del rodaje fotoquímico, a ese secreto con punto de brujería que es el revelado, sólo conocido por los directores de fotografía y los técnicos de laboratorio.

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Las 5 novedades del mundo del vídeo más importantes en 2013

El mundo del vídeo en 2013 ha generado muchas noticias, pero no han sido tantas aquellas que nos han mantenido atentos y sobre las que cualquier pequeño rumor producía una avalancha de posts, tweets e incluso traspasaban el pequeño mundo del vídeo para ser noticia general. Es el caso de Blackmagic con la presentación de sus nuevas cámaras que nos ha tenido pendientes de ellos todo, todo, el año. Como siempre, el NAB fue el acontecimiento alrededor del cual se presentaron las novedades de las grandes compañías, pero también ha habido algunas generadas por outsiders, el caso de Magic Lantern y sus capacidad de sacar archivos raw de las Canon DSLR.

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DCP II: Programas para la creación de DCP

En el primer artículo sobre los DCP explicábamos ¿Qué es un DCP?, en este nuevo artículo vamos a fijarnos en los diferentes software con los que podemos generar un DCP, que cada vez son más. Si en un primer momento la creación de DCP se vio como algo que se dejaba para las empresas especializadas por ser algo complicado y oscuro que implicaba formatos y espacios de color extraños y sobre todo encriptaciones desconocidas, cada vez hay más profesionales del vídeo que se atreven a introducirse en este mundo e intentan ahorrarse los honorarios de un laboratorio o de una de las empresas de nuevo cuño que se dedican a estos trabajos. No es un proceso especialmente complicado a nivel de interface de los programas, pero sí que requiere de la atención de un profesional del vídeo y/o audio que entienda perfectamente los procesos que está llevando a cabo y pueda hacer un control de calidad sobre el producto final.

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20

nov
2013

4 Comentarios

En CORRECCIÓN DE COLOR
EXHIBICIÓN

Por LOLO LAVÍN

DCP I: ¿Qué es un DCP?

Fecha 20, nov 2013 | 4 Comentarios | En CORRECCIÓN DE COLOR, EXHIBICIÓN | Por LOLO LAVÍN

En este post vamos a explicar de una forma básica y con una terminología sencilla qué es un DCP, de qué archivos se compone y qué calidades tienen estos. Este artículo irá seguido de otro en el que hablaremos de diferentes software para crear un DCP, tanto de los que son libres como de los que necesitan licencia, centrándonos un poco más en aquellos que funcionan como plugins de programas de edición o corrección de color, caso del EasyDCP en Davinci Resolve 10.

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08

nov
2013

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En EXHIBICIÓN

Por PACO GALINDO

Only God forgives, ¿el auténtico Drive?

Fecha 08, nov 2013 | Deja tu comentario | En EXHIBICIÓN | Por PACO GALINDO

Nos arriesgamos a afirmar que hay dos tipos de público para Only God forgives: los que esperaban que esto fuese Drive 2 y los que sabían que esto iba a ser el auténtico Drive de su autor Nicolas Winding Refn. Nos explicamos: aunque cierto es que las aventuras del conductor samurai de la anterior colaboración entre Ryan Gosling y Winding Refn resultaba uno de los thriller más estimables en mucho tiempo, también es cierto que dicha producción tenía mucho de calculado. El salto a Hollywood de un autor foráneo minoritario apadrinado por la estrella del momento, una película pactada, con lo mejor de cada casa sí, realizada para el disfrute de un público con ansias de calidad pero un público mayoritario al fin y al cabo. Prueba de ello es que copiaba con descaro al The driver de Walter Hill hasta en el título, sabiendo que gran parte de su audiencia no se molestaría en rescatar un título de tres décadas atrás, pero sí iba a sentirse atraída por el aura indie y cool que envolvía la película.

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