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13

jun
2013

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Por PACO GALINDO

El Gran Gatsby, el megalómano Luhrmann

Fecha 13, jun 2013 | Deja tu comentario | En MAGAZINE | Por PACO GALINDO

Baz Luhrmann nunca se ha andado con chiquitas, es su principal rasgo de estilo y sin duda por el que quiere ser recordado. Claro que a estas altura de la Historia del Cine no es precisamente el primer autor de megalomanía incontrolada -ahí están Kubrick, Coppola, Spielberg, Tarantino– que intenta hacer de cada producción la película total, un acontecimiento del que se empiece a hablar tiempo antes de su estreno, que ponga las expectativas tan altas que nadie se resista a la tentación de verla aunque sea sólo para odiarla. Después de modernizar (destrozar dirán algunos) a Shakespeare en Romeo + Julieta, el París bohemio de finales del XIX en Moulin Rouge o el melodrama épico en Australia, la novela más conocida de F. Scott Fitzgerald es un caramelo para tan ególatra director.

Y el riesgo que corre recreando El gran Gatsby no está en diferenciarse de anteriores adaptaciones protagonizadas por Alan Ladd o Robert Redford (que, valga el paralelismo, fue el DiCaprio de su época). Fusionar clasicismo y modernidad demostrando la inmortalidad de un gran relato ya no es tal experimento, ya se ha hecho demasiadas veces entre ellos por el propio Luhrmann. Así que esta vez el megaespectáculo no resulta tan sorprendente. En este El gran Gatsby la música pop de sus anteriores trabajos ha dado un salto más hasta el hip-hop y se ha añadido una nueva dimensión hasta quedarse en 3D. Quizá nada que sorprenda ya, pero estamos ante un desvarío audiovisual a la última, artística y tecnológicamente hablando.

THE GREAT GATSBY

Las compañías Animal Logic, Iloura, Rising Sun Pictures, ILM, Prime Focus y Method Studios se han encargado del imprescindible apartado de VFX, recreando los años 20 con estética de videoclip o lo que viene a ser lo mismo convertiendo las aristocráticas fiestas en Long Island del multimillonario Jay Gatsby en raves desfasadas donde aguantar hasta que acabe la música a base de drogas sintéticas.

THE GREAT GATSBY

Rodada con cámaras Red Epic y las lentes Ultra Prime, la práctica totalidad de los planos fueron tomados con los actores ante un enorme croma que luego serviría de tapiz para la imaginería cuidada hasta el último detalle. Ante dicha pantalla se rodaron secuencias como las que tienen lugar no sólo en la mansión de Gatsby sino también en el bullicioso Times Square o el paupérrimo Valle de las Cenizas, cuyos decorados fueron recreados posteriormente casi por completo. Para ello se basaron en fotografías en color sepia de la época pero cambiando su romanticismo añejo por el brillo, la grandiosidad y el colorido más próximos a la estética del Technicolor.

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Se añadieron así digitalmente coches, pilas de basura, neones, cielos, nieblas y hasta el humo, para cuyo efecto Prime Focus contaba en su librería de FX con más de 100 tipos de humareda, que fueron variando hasta encontrar la que convenciese plenamente a Luhrmann. Todo ello con la dificultad añadida de lograr el efecto 3D, cosa que también dio algún quebradero de cabeza al centenar de planos de archivo de la Primera Guerra Mundial que requerían de colorización para no desentonar con el resto.

THE GREAT GATSBY

El resultado: una mixtura entre lo clásico y lo ultramoderno. Un cóctel si se quiere imposible pero visualmente deslumbrante. Una fiesta interminable en la que los organizadores se han propuesto darlo todo. Para entendernos, la esencia de lo que debía significar en los años 20 una fiesta en la mansión de Jay Gatsby.

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